筆、墨、紙、硯既是中國(guó)古人創(chuàng)造的書寫工具，又是傳統(tǒng)書寫文化的一個(gè)鮮明特征。它們的出現(xiàn)和應(yīng)用，不僅推動(dòng)了我國(guó)文化的發(fā)展，而且對(duì)世界文明的進(jìn)步作出了巨大貢獻(xiàn)。

　　中國(guó)的書法和繪畫都使用毛筆，自然墨也成為其重要材料。墨質(zhì)的優(yōu)劣不僅影響作品的感染力，而且也是文化藝術(shù)能否保存和傳播的重要因素。

　　投資者應(yīng)熟讀墨譜

　　專家認(rèn)為，古墨與新墨具有很大的區(qū)別。一是古墨的顏色純黑，作書畫可使其增輝，而不像新墨那樣灰而不黑；二是古墨配方恰到好處，書寫時(shí)既不落墨，又不顯膠性，而新墨由于用料不精，膠質(zhì)融合不勻，書寫時(shí)有粘筆的感覺；三是古墨磨研時(shí)無異味，并有輕微的芝蘭之香，而新墨卻難以避免那股怪味；四是古墨質(zhì)地純凈，不像有些新墨會(huì)摻入砂礫，既損筆又損硯；五是古墨所作書畫歷經(jīng)百年侵蝕而不傷原跡，而新墨一般沒有此種功效。

　　誠(chéng)如古人所說：“凡古玩多偽制，惟墨則否，因墨重質(zhì)而不重名，質(zhì)之佳者非名物亦貴，質(zhì)之劣者雖名制亦不值錢。”

　　此外，投資者若要收藏名墨，熟讀墨譜則是一個(gè)捷徑。明末清初的萬壽祺《墨表》是專述藏墨的名著。此書分為四卷，第一卷是各墨的總論。第二卷列舉各墨內(nèi)容。第三卷是該書的中心內(nèi)容，對(duì)每一塊墨都從正、背、左、右、式五個(gè)方面，將墨的各個(gè)側(cè)面的銘文、花紋和整體式樣記載下來。第四卷是古今墨論，對(duì)歷代名墨進(jìn)行評(píng)點(diǎn)，屬于掌故性質(zhì)。另外，對(duì)《雪中墨品》、《百十二墨錄》、《硯山齋墨譜》、《借軒墨存》、《摩墨序墨考》等書籍也要熟讀，有的書還附有墨的拓片，值得藏家研讀，以提高眼力。

　　仿墨毫無收藏價(jià)值

　　一般來說，墨的構(gòu)成必須有膠，因空氣的侵蝕，年代的久遠(yuǎn)，膠質(zhì)極易干枯，故年代太久的墨自然會(huì)破裂。據(jù)專家介紹，明代古墨完整者已不多見，宋代以前的古墨更是難以尋覓。

　　由于墨具有完整性與破碎性，使得價(jià)值相差甚為懸殊。因此，今人多有將舊墨破碎者重新裝制，以博得高價(jià)。目前所見名墨完整如新者都屬此類。為了求得高價(jià)，今人一般采取兩種辦法，一是找同時(shí)代及同樣式來湊數(shù)，但很難達(dá)到目的；二是用相同質(zhì)量的墨與相同制式進(jìn)行重制，令人不易鑒別。

　　據(jù)了解，一般小作坊出產(chǎn)的墨，基本上是仿制名墨，所用材料大都用皂角煙、煙囪煙，故作畫時(shí)灰而不黑。而真品名墨，其原料皆為特制，如藍(lán)煙、松煙、絲綿煙、漆煙等，因而香氣撲鼻、沁人肺腑。

　　由于近年來拍賣市場(chǎng)中的古墨價(jià)格飛漲，因此偽制古墨大批量生產(chǎn)。但其墨質(zhì)太差，老遠(yuǎn)就嗅到臭味，而且還做成舊模，這種墨大多仿造名墨外形，有些是舊模新作，這些偽品基本沒有收藏價(jià)值，投資者和藏家千萬不能上當(dāng)。